//-------------------------------------------------------------------- var bookTitle = 'J.S.巴赫《法国组曲》'; var bookSubTitle = '中国曲谱网 专辑系列'; var bookFootText = ' www.qupu123.com'; var bookIntroduce = "

 J.S.巴赫为古典钢琴而作的《法国组曲》，大约作于1722年。此时巴赫与第二位妻子安娜?玛格达琳娜(AnnaMagdalena)新婚不久，这部组曲的5首收集在1722年巴赫为玛格达琳娜编辑的乐谱集第一集中，其标题并非巴赫所起，可能是后人因其轻妙、典雅，近似法国风格的气氛而予以命名。

《法国组曲》在当时的家庭音乐会等私人集会上是最受人欢迎与喜爱的音乐，在现代教学上也具有重要的价值。组曲由四种舞曲构成核心并以同调的方式连结起来，其间又插入了一些规模较小的舞曲，形式丰富多样，音乐优雅、细腻，是一本不可多得的优秀教材。

这套组曲（BWV812-817）规模较小，包括6首：

第一组曲，d小调，BWV812，包括：1.阿勒曼舞曲，2.库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.小步舞曲1和2，5.吉格舞曲。

第二组曲，c小调，BWV813，包括：1.阿勒曼舞曲，2.库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.歌调(Air)，二段体，抒情风格，5.小步舞曲，6.吉格舞曲。

第三组曲，b小调，BWV814，包括：1.阿勒曼舞曲，2.库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.英国古老的土风舞曲，5.小步舞曲1和2，6.吉格舞曲。

第四组曲，降E大调，BWV815，包括：1.阿勒曼舞曲，2.库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.嘉禾舞曲，5.小步舞曲，6.歌调，7.吉格舞曲。

第五组曲，G大调，BWV16，包括：1.阿勒曼舞曲，2.库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.嘉禾舞曲，5.布列舞曲，6.路尔舞曲，7.吉格舞曲。

第六组曲，F大调，BWV817，包括：1.阿勒曼舞曲，2.库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.嘉禾舞曲，5.波兰舞曲，6.布列舞曲，7.小步舞曲。

我们收集整理了关于巴赫组曲的简单通俗的学习资料，并编撰了《法国组曲》专辑，奉献给热爱巴赫、热爱（和学习）钢琴演奏的谱友们。

一、关于巴赫的组曲

  在巴赫为键盘乐器所写的作品中，有三个名由六首乐曲构成的组曲。这就是厚实的“Partita”，堂皇的《英国组曲》，以及优雅、细腻的《法国组曲》。所谓组曲，指的是法语中“Suite”是一种集合一些舞曲形成的一组乐曲。和意大利语的“Partita”是同意，是器乐音乐作品的一种曲式，在十七、八世纪兴盛一时，在《奏鸣曲》曲式出现以前是最普遍的键盘音乐曲式，在巴赫时代达到极高的境界。键盘组曲的起源地是法国，是在家庭音乐会等私人集会上最受人欢迎与喜爱的音乐，于是广为流行。

  在巴赫为键盘乐器而写的组曲中，原先由宫廷舞曲或嘉雅舞曲等构成的方式，却变成了阿勒芒德舞曲和库朗特舞曲，再加上西班牙的萨拉班德舞曲以及英国的吉格舞曲，然后由这四种舞曲构成组曲的核心。在萨拉班德舞曲和吉格舞曲之间再任意追加另一种舞曲。这些舞曲都是以同调连接起来，在中间转到属调(小调时是平行大调)的两段式乐曲。由于形成这样的两段式，使得原来的舞曲特性被消弱，常被当做独立的音乐作品去演奏，于是表现形式变得格外丰富起来。

二、出现在组曲中的各类舞曲

在巴赫组曲中的舞曲其中大部分今天已不再有人拿来跳舞，即使是巴赫的时代也不是说在所有人之间全部都拿来当舞曲用。尽管不是实际跳舞时能使用的实用音乐，可是，我们不能不弄明白其舞蹈特性，也就是特有的“舞蹈”节奏。下面就根据组曲中出现的舞曲，以《法国组曲》为中心做一些说明。

《阿勒芒德舞曲》：不论是在法国组曲或别的组曲中，全部是4／4拍子，具有短小的弱拍。其原意是“德国风”或“德国舞曲”，大都用厚重的音乐风格写作，速度不太快，是中庸的。这种舞曲没有独特的节奏，而更强调旋律性，由于舞曲的性格一般化、样式化了，所以在整个组曲中担任前奏曲般的任务。

《库朗特舞曲》：这是从奔跑一字演变出来的舞曲，在《法国组曲》中出现3／2、3／4和6／4拍子的三种库朗特舞曲。其被很清楚的分为法国式与意大利式。用3／2或6／4拍子写成的，精致沉重的是法国式库朗特舞曲，例如第一号和第三号。另一种意大利式库朗特舞曲是不采用独特节奏型的，有轻巧快速的装饰音型的3／4和3／8拍子舞曲，例如第二、四、五、六号库朗特舞曲即属此类。阿勒芒德舞曲到十八世纪时，几乎都程式化了，可是库郎特舞曲在巴赫时代依然继续被拿来跳舞。但两者在主题上却有着很紧密的关系，在组曲中就像一组乐曲那样彼此保持着密切联系。

《萨拉班德舞曲》：一种西班牙舞曲。《法国组曲》中的萨拉班德舞曲全部都是3／4拍。同《英国组曲》中的萨拉班德舞曲相比形式较为娇小、玲珑，曲中没有弱拍起的音。在当时，萨拉班德舞曲虽然不像阿勒芒德舞曲那么程式化，但大多数情况下在组曲中都以微略夸张的、比较庄重的形象来出现充当温和的慢板乐章以强调抒情式的性格。

《吉格舞曲》：是组曲末尾的乐曲，终曲的性格很强烈，速度很快，气氛明朗，具有一贯的颇具特色的节奏，是节奏风的舞曲，大都是有附点的三拍子。巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，写出赋格曲风的吉格舞曲，在乐曲的后半主题时常以逆行方式出现。吉格舞曲相当于奏鸣曲中的回旋终曲，在组曲中是最具有技巧性的。它已经远离“舞蹈”，变成是感情式的，多姿多彩的。在《法国组曲》中出现3／8、6／8或12／16等各种拍子，极富变化。吉格舞曲也分法国式和意大利式的两种，前者为赋格作法，后者以和声衬托为主。

以上四种舞曲比起本来的舞蹈更加程式化，已经具备独立的器乐曲性格，可是有些加在萨拉班德与吉格之间，规模较小的舞曲，比起上述的四种舞曲，则更强烈地具有“舞蹈”的性格。

《小步舞曲》：是一种洋溢着路易十四时代那优雅的宫廷气氛的舞曲，是小巧可爱的3／4拍子。性格单纯、沉着而高雅，中庸速度。《加伏特舞曲》跟小步舞曲一样，也是小曲子，原是法国的民俗舞曲，容易亲近，非常淳朴，中板。《布雷舞曲》是法国的农民舞曲，爽朗活泼，不论感情或规模都比加伏特舞曲大，2/2拍子的快板。《英国舞》出现在第三组中，虽和加伏特舞曲相似，但没有弱拍起的音，因而更有性格，具有歌唱般的特色。《波洛奈兹舞曲》出现在第六组中，是一种堂皇的波兰宫廷舞曲，具有进行曲风格，音乐情绪沉静、高贵、单纯。《卢尔舞曲》也是法国的舞曲，源自“滑走”一词，是优美温和的古风舞曲，速度应缓慢一些。《旋律》是指歌曲，而不是舞曲。是用母音唱的优美意大利曲调，虽然是如歌的乐曲，可是在《法国组曲》中出现的“旋律”却很接近舞曲性格，为中板的4／4拍子。

三、结语

关于《法国组曲》的作曲年代大约是在一七二零年左右。与同时期完成的《英国组曲》相比，前者更容易接近，也较容易演奏，一般在学习了巴赫的《创意曲集》之后采用，接下来是《英国组曲》，或与三部创意曲并用。《法国组曲》和《英国组曲》通常用作“创意曲”通向“平均律钢琴曲”的桥梁，在教学上具有重要的价值。

 巴赫的音乐作品浩如烟海，除歌剧外涉及当时所有的体裁。他的音乐就像是德国古典旋律、和声和节奏所汇成的海洋，深深扎根于传统文化与民族音乐的沃土，超越了宗教音乐的局限，建构起理性的音乐大厦，给整个人类展示了一个纯美的心灵家园。

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