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Chaconne in d Minor BWV 1004(d小调恰空)

作曲:约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(J.S.Bach,   来源:转自《吉他时代论坛》   上传:车里子   日期:2018-07-14   浏览次数:  
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  巴赫任职于安哈尔特-科滕的利奥波德亲王宫廷期间,1720年他写了《六首无伴奏小提琴独奏奏鸣曲》第一卷。这些奏鸣曲按照标准的慢-快-慢-快的格式。这些古组曲的结构并不很有条理,每一首在形式上各不相同。最与众不同的就是第二古组曲,其最后的《恰空》几乎占了作品全长的一半。

  巴赫共有无伴奏小提琴曲六首(BWV1001-1006),其中包括三首奏鸣曲(BWV1001、BWV1003、BWV1005),三首帕蒂塔(BWV1002、BWV1004、BWV1006)。“帕蒂塔”(意大利文Partita的音译)意为组曲性质的室内奏鸣曲,由各种舞曲组成。《第二帕蒂塔》的五个乐章即由阿列曼德、库朗、萨拉班德、基格、恰空等五首乐曲组成。本曲规模较大,演奏难度也较高,为小提琴演奏家的重要保留曲目之一。

  “恰空”(法文Chaconne的音译)原为西班牙一古老的舞曲,后传遍欧洲各国,成为一种独立的器乐曲。常为中速,三拍子,情绪较庄重。其结构与帕萨卡里亚舞曲较相近,采用简短的不断反复的低声部主题及其变奏组成。

  在为小提琴所创作的作品中,这首选自《d小调第二古组曲》的《d小调恰空》Chaconne in d Minor BWV 1004是最著名和最难的一部,也是巴赫所有作品中最有激情的一部。过去的二百五十年以来,它的魅力征服了各地的音乐家:除了有无数的小提琴版的唱片外,现在已改编为吉他、大提琴、琉特琴和中提琴演奏的作品,以及由勃拉姆斯、布索尼和拉夫改编的钢琴版本。 

  “恰空”在音乐是最严谨的一种曲式:乐曲在三拍子的基础低音之上,不断地反复旋律线条和变奏。早在巴赫时代之前,恰空是一种流行于西班牙的舞曲。巴赫把恰空作为基本的框架,以一个四小节的主题为基础,发展出64个变奏(也许是32个,29个,这取决于演奏的人如何去数),即使对当代小提琴家的精湛技艺也是一个严峻的考验。在中间乐段,转变入D大调,这里音乐的气氛稍为舒缓,片刻地满足于愉快地歌唱;在这段宁静高贵的间奏之后,这种宁静回到了听起来几乎带有忧郁的d小调。巴赫把恰空舞曲推到高潮并以基本旋律的再现结束。 

  本曲不仅充分体现了恰空舞曲的这些特点,并运用高超技巧,使一架无伴奏的小提琴发出类似管风琴的宏大音响。4个小节的主题带来了巴黎圣母院般的雄伟大厦,而最令人惊叹的是这样的作品竟然只是一把小提琴奏出来的。德国管风琴家、音乐家施韦泽(Albert Schweitzer, 1875-1965)评论本曲时说:“巴赫用一个简单的主题呼唤出了一个世界”。

  关于《d小调恰空》乐曲的内容,德国音乐史学家斯匹塔(Philipp Spitta,1841-1894)曾作如下的描述:“音乐的洪流从难以觉察的 来源支配宏伟奔涌而来,显示出作者对小提琴技巧有最深切的了解,同时具备支配宏伟想象的绝对能力,这是任何艺术家难与比拟的。我们从严肃宏伟的开端经过痛苦不安的第二主题,过渡到一连串鬼怪般的32分音符上下奔驰,阴险地笼罩着的第三主题。那一阵阵颤抖的琶音,缓缓移动,象一道云幕飘悬在阴郁的山谷上。忽然一阵阵狂风袭来,将它团成一个巨球,向森林猛力摔去。树木呻吟摇动,树叶到处飞扬。由此我们进入美丽庄严的D大调。傍晚的阳光照耀山谷,金色的光彩在大气中荡漾,溪水变成流金,倒映着穹宇,庄严夺目的霞光直冲云霄。这位大师的精神激励着我们用乐器去表现不可思议的情景。到D大调这一大段落将要结束的时候,音乐变得象管风琴,有时候我们有仿佛听到许多小提琴在一起歌唱。从第25变奏开始的第三部分返回D小调,它犹如是主要段落浓缩后的再现。最后完整地再现主题的原型,在庄严的气氛中结束。”

  “各种花样的《恰空》中,有意大利钢琴家、作曲家布索尼(Busoni)的钢琴改编曲,我喜欢它到了有些不好意思说的程度:一听就上瘾,反复听下去可以半个晚上都不休止,不知到底是巴赫还是布索尼让我疯魔。总以为这种喧闹的音乐固然迷人,总有被厌倦的时候,没想到此曲居然如此魅力持久,至今生生不息。甚至在我不听它的时候,那熊熊热力依旧在心中薪尽火传,悲慨之意在体内吐纳徘徊,竟不可说。音乐中,我有时呆若木鸡,双手叉在裤袋里,跟那张CD封面中弹钢琴的俄国天才小伙子吉辛一个姿势 ; 要么就是在屋里困兽般遛达,狠狠攥着一把属于自己的斑斓悲欢,简直把手心都硌出血来。向来把自己当成一个理性的人,不会为炫技的东西目迷五色,不过什么叫沉溺和忘情,这就是了。

 曲子在音响上熊熊蒸腾的时候,斗室里总是象天一样大和亮。一般说来,将小提琴作品向钢琴移植,常常有这种场面:在小提琴可以安然休憩数秒的句尾,倒正是钢琴大展和声魅力的当儿,它可以轰然作响,永无宁日。在这里,巴赫与布索尼只是轮廓相近而已,布索尼把巴赫当作一个有力的“借口”,而在其中延续着“李斯特风”,更要在其中突出布索尼—小提琴上的旋律靠钢琴上快速进行的和声刀刻般凸现,双手要象皮球那样轻松弹跳,当然难得有些可恶。中间有一段乐谱读来简单,却要用琶音奏来,好象巴赫事先预知李斯特、布索尼此等人物,专等他们登场。小提琴上原本单而细的声线此时突然变成立体的雕塑,在钢琴上的刀削斧凿中左右顾盼。此外,巴赫的小提琴恰空尚有悠闲疏淡之时,而布索尼的钢琴却密不透风,象是不能担当“真空”里的孤独; 巴赫原本从我的肩上掠过,如同一束轻盈的光线,布索尼却是当胸撞来,无可闪回。要说情绪,巴赫一头钻进音符本身,一片苦心始于声音,终于声音,至于他自己,则衣衫不湿。布索尼倒是无所畏惧,往其中倾倒水火,敞开熬煎着大美大悲哀。从开头的引子起始,他在钢琴上漫卷尘埃,醉醺醺地往复拖曳脚步,漫天的和弦陨石般一下下地砸着地面,砸出水花。我的眼泪在此被水拦住,啼笑无门,只知这狂欢饱满得溢出杀机,而当下我手无寸铁, 万事皆休。炫技能入此般境界,当然炫的已不仅是技,起码要包括大容量的胸腔,不仅能跟巴赫共振鸣响,又在城府中另开新天—最后索性把巴赫洗干净,或者说,有一种光线或溪水一样的东西,平分着巴赫和布索尼。唉,布索尼,被人遗忘的布索尼,只留下一些天才的好故事,在图书馆中尘封。”

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